第148章（1 / 2）
夕阳的光辉映在他们两个身上，投下的影子恍若一体，谁也不能将他们分离。
“还有多久到啊？”褚莲轻声问。
“还有一程子到呢。”济兰梳着他的头发。
“这么远啊。”褚莲说，若有所思，他的眼睛是睁着的，里头却空无一物，过了一会儿，他眨巴眨巴那双空白的眼睛，“那我给你唱一段吧。”
或许有一天，他们会回来的。济兰的眼光一直都比他更长远，既然他都这么说了。褚莲一直是相信他的。
残阳下，辽阔的江面上，只有褚莲的歌声，回荡在这片白雪皑皑的世界里。
走一里思一思啊，高堂老母啊——
走二里念一念哪，好心的街坊啊。
走三里擦一擦啊，脸上的泪啊，
走四里骂一声，狠心的张郎啊！
走五里叫一叫，喂过的骡马呀，
走六里瞧一瞧，放过的牛羊啊！
走七里望一望，平过的场院哪，
走八里摸一摸，插过的秧啊！
走九里看一看，盖过的房舍啊，
走十里实实难舍，久住的——
村哪庄啊！
下卷哈尔滨完
正文完
作者有话说：
后记：从0开始的土匪生涯
敲下“正文完”这三个字，我居然没有设想中的如释重负，反而又去看完结章，想着它的节奏和它的结尾，是不是节奏太快，又是不是结尾得太悲伤？
但是木已成舟，看来看去，这仍然是一气呵成的一万字。尽管怅然若失，茫然无措，但——这是我最后的波纹了！（？）该写的，想写的，我都已经写尽，没有遗憾了。
说来，其实这是我第一次写这种现实主义历史向的正剧。写写家乡过去的故事——这想法其实由来已久，只不过最开始，我总想要等我的能力更强一些，表达更好一点，再去写它。没想到，就跟大柜和格格的“战地婚礼”一样，一个冲动，“择日不如撞日”了。于是就剩下了我这“满腹心酸泪”，这混乱的后记就是明证。
该从何说起呢？此心，跟折剑是不同的。如果说折剑是一种向内心的探索，可以任由情感自由地流淌，虽然偶尔有滞涩，但是大多时候都是顺其自然的话，那么此心就需要更周密的安排、更密集的情节、更扎实的考据和更努力去做的平衡。
开始写此心之前，我知道考据的工作量会很大，这是有所预料的。但是写着写着，我就发现，考据量还在其次，最重要的是情节的安排。因为和所有架空背景都不同，既然要写一个真实存在的历史背景，那么要维持这种背景的“真实感”，在情节的选择上就必须慎而又慎，维持住那种真实而粗粝的文本气质。
我向来是一个没有长性也没有耐心的人。所以没想到，开始写此心以后，不光是找资料这件事磨人，最磨人的还属“怎么才能让读者感到，我确实在读一个关于民国的东北的故事”。首先，人物就要接地气，其次，要时刻记住他们是那个时代的人，一定会做那个时代的事儿。从这次写作中，我得到的最大的一个感悟就是：想要让情节看起来顺理成章而又具有真实感，是一件多么艰难的事情啊！
就比如说，我写得很爽的济兰女装假扮新娘子去老赵家冲喜，结果大伙儿一块儿碰到了假装跳大神的三荒子这个情节。写之前，我几乎是绞尽了脑汁——还好我朋友极讲义气（亲一口），杀到我家，陪我头脑风暴了一下午，大概整整三个小时，我们俩就没停过嘴。我觉得我把一辈子的话都要说完了，她也燃尽了。——听上去很奇怪是不是？不就是“冲喜”吗，怎么会想不到呢？
可是就是想不到。我认为，在这个时代，可能我们的大脑都被许多花哨的情节调教好了，我们对于情节的第一反应，其实不是一条直线，而是七扭八绕的，要一个“反转再反转”。然而我要的是一个“真实”的故事，这种七扭八绕会削减这个故事的真实性。我要做的就是排除两点之间那些七扭八绕的线条，找出一条尽可能直的线来。于是那些点子都被一个个地否决，那些情节都一次次过滤。我只能说，此心是我写作以来删改最多的文，废稿就有将近十万字。这对于从来都没有耐心的我来说，已经是竭尽全力了。有些时候，这个章节已经完全写出来了，朋友们都说“很不错啊”，但是它给我的感觉不对，我就又推翻重写，不知道重复了多少次这个过程。所以在这种情况下，即便是我有七万多的存稿，为了保持更新频率，它还是消耗得非常之快。同时，“历史的真实”又不等于“故事”本身，当然这又是另一个罗嗦的话题了。
不过值得庆幸的是，回望这大浪淘沙的45w字，我认为至少我维持住了最开始就定好的文本气质：真实、粗粝、年代史诗。 ↑返回顶部↑
“还有多久到啊？”褚莲轻声问。
“还有一程子到呢。”济兰梳着他的头发。
“这么远啊。”褚莲说，若有所思，他的眼睛是睁着的，里头却空无一物，过了一会儿，他眨巴眨巴那双空白的眼睛，“那我给你唱一段吧。”
或许有一天，他们会回来的。济兰的眼光一直都比他更长远，既然他都这么说了。褚莲一直是相信他的。
残阳下，辽阔的江面上，只有褚莲的歌声，回荡在这片白雪皑皑的世界里。
走一里思一思啊，高堂老母啊——
走二里念一念哪，好心的街坊啊。
走三里擦一擦啊，脸上的泪啊，
走四里骂一声，狠心的张郎啊！
走五里叫一叫，喂过的骡马呀，
走六里瞧一瞧，放过的牛羊啊！
走七里望一望，平过的场院哪，
走八里摸一摸，插过的秧啊！
走九里看一看，盖过的房舍啊，
走十里实实难舍，久住的——
村哪庄啊！
下卷哈尔滨完
正文完
作者有话说：
后记：从0开始的土匪生涯
敲下“正文完”这三个字，我居然没有设想中的如释重负，反而又去看完结章，想着它的节奏和它的结尾，是不是节奏太快，又是不是结尾得太悲伤？
但是木已成舟，看来看去，这仍然是一气呵成的一万字。尽管怅然若失，茫然无措，但——这是我最后的波纹了！（？）该写的，想写的，我都已经写尽，没有遗憾了。
说来，其实这是我第一次写这种现实主义历史向的正剧。写写家乡过去的故事——这想法其实由来已久，只不过最开始，我总想要等我的能力更强一些，表达更好一点，再去写它。没想到，就跟大柜和格格的“战地婚礼”一样，一个冲动，“择日不如撞日”了。于是就剩下了我这“满腹心酸泪”，这混乱的后记就是明证。
该从何说起呢？此心，跟折剑是不同的。如果说折剑是一种向内心的探索，可以任由情感自由地流淌，虽然偶尔有滞涩，但是大多时候都是顺其自然的话，那么此心就需要更周密的安排、更密集的情节、更扎实的考据和更努力去做的平衡。
开始写此心之前，我知道考据的工作量会很大，这是有所预料的。但是写着写着，我就发现，考据量还在其次，最重要的是情节的安排。因为和所有架空背景都不同，既然要写一个真实存在的历史背景，那么要维持这种背景的“真实感”，在情节的选择上就必须慎而又慎，维持住那种真实而粗粝的文本气质。
我向来是一个没有长性也没有耐心的人。所以没想到，开始写此心以后，不光是找资料这件事磨人，最磨人的还属“怎么才能让读者感到，我确实在读一个关于民国的东北的故事”。首先，人物就要接地气，其次，要时刻记住他们是那个时代的人，一定会做那个时代的事儿。从这次写作中，我得到的最大的一个感悟就是：想要让情节看起来顺理成章而又具有真实感，是一件多么艰难的事情啊！
就比如说，我写得很爽的济兰女装假扮新娘子去老赵家冲喜，结果大伙儿一块儿碰到了假装跳大神的三荒子这个情节。写之前，我几乎是绞尽了脑汁——还好我朋友极讲义气（亲一口），杀到我家，陪我头脑风暴了一下午，大概整整三个小时，我们俩就没停过嘴。我觉得我把一辈子的话都要说完了，她也燃尽了。——听上去很奇怪是不是？不就是“冲喜”吗，怎么会想不到呢？
可是就是想不到。我认为，在这个时代，可能我们的大脑都被许多花哨的情节调教好了，我们对于情节的第一反应，其实不是一条直线，而是七扭八绕的，要一个“反转再反转”。然而我要的是一个“真实”的故事，这种七扭八绕会削减这个故事的真实性。我要做的就是排除两点之间那些七扭八绕的线条，找出一条尽可能直的线来。于是那些点子都被一个个地否决，那些情节都一次次过滤。我只能说，此心是我写作以来删改最多的文，废稿就有将近十万字。这对于从来都没有耐心的我来说，已经是竭尽全力了。有些时候，这个章节已经完全写出来了，朋友们都说“很不错啊”，但是它给我的感觉不对，我就又推翻重写，不知道重复了多少次这个过程。所以在这种情况下，即便是我有七万多的存稿，为了保持更新频率，它还是消耗得非常之快。同时，“历史的真实”又不等于“故事”本身，当然这又是另一个罗嗦的话题了。
不过值得庆幸的是，回望这大浪淘沙的45w字，我认为至少我维持住了最开始就定好的文本气质：真实、粗粝、年代史诗。 ↑返回顶部↑